Die kliënt het 'n eksplisiete visie gehad. Sy en haar man het 'n huis in Noord-Kalifornië gebou, en sy wou hê dit moet lyk soos 'n pragtige Franse kasteel. Toe sy na die San Francisco-gebaseerde binnenshuise ontwerper Paul Wiseman gaan om hulp te soek, het sy vir hom 'n stapel beelde oorhandig.
"Die meeste van hulle was van Louis XVI huise in die suide van Frankryk, maar sy wou ook 'n huis met moderne lewensvatbaarheid hê," sê Wiseman, wat die kombinasie perfek verstaan het. Hy blyk vlot te wees in 'n onwaarskynlike reeks style.
Heeltemal die historikus wanneer dit kom by die Franse, Engelse en Italiaanse argitektuur, ontwerp Wiseman ook kontemporêre interieurs met selfvertroue en gemak, sodat hy 'n aantal benydenswaardige kommissies kry. Tans werk hy op 'n koshuis met supersterargitek Frank Gehry, wie se speelse modernisme die argitektuur begin het wat in die 1980's begin.
In die geval van hierdie wyse Franse manse, Wiseman en ontwerper Brenda Mickel, 'n prinsipaal by sy firma, het vroeg gespring om saam met argitekte by die Pacific Peninsula Group te help om verhoudings te verfyn en afwerkings te kies. Hulle het ook met die projek as geheel gryp. Terwyl hulle met die trappie se stryd gesukkel het, het Wiseman die oplossing op 'n onverwagte plek gevind. "In die middel van die konstruksie het ek 'n reis na Havana geneem en vanaf die 1920's 'n wonderlike René Lalique-huis besoek," sê hy. "Daar was dit, die perfekte trap! Ek het elke foto geneem wat ek moontlik kon." Onder die Lalique-geïnspireerde trappe hang Wiseman 'n geskikte skildery aan: die abstrakte scribbles gee die ysterwerk prakties weer. "Ek is lief vir wanneer tradisionele argitektuur met kontemporêre kuns gemeng word," sê hy. "Dit maak interieurs relevant. As jy voorwerpe van verskillende tye het, hou dit die siel van 'n huis in."
Die tradisionele argitektuur is gebalanseer met 'n mengsel van antieke en nuwe meubels, wat stilhou in baai. As jy voorwerpe van verskillende tye het, hou dit die siel van 'n huis in die gang.
Die gebruik van ernstige antieke en reproduksies in 'n tradisionele huis is altyd 'n staptog-dit is moeilik om goedigheid in die baai te hou. Wiseman het egter 'n presiese, intuïtiewe aanraking. In 'n galery waar hy 19de-eeuse Franse pleisterverligte gebruik het, bo die 18de-eeuse Italiaanse-vergulde konsoles, het die vormige urns balans op sokkies wat verfrissend industrieel lyk, soos trusswork.
In die eetkamer kon 'n ou Franse kroonluchter so swaar as Hollandseise gevoel het, en hy het dit aangespreek met 'n 18de-eeuse Russiese een wat 'n ballerina, al die dissipline en genade, in gedagte hou. Dit meng briljant met die maer Franse skoffels en fluister-stil palet.
As dit by toebehore kom, is Wiseman so meesterlik dat hy vreemd is. Hy het 'n sitkamertafel met 'n stukkie klipkristal bedek wat by die Tucson Gem en Minerale Skou, die kuns Basel van rotse aangetref word, waar hy elke jaar gaan winkelen en onder minerale geeks is. "Hulle is miljoene jare oud, en hulle voeg groot karakter vir 'n spasie," sê hy. "En dis regtig pret."
In die loop van sy loopbaan het Wiseman sy vermoë om liggaamstaal te lees en om te verstaan wat mense wil hê, gesond, selfs al kan hulle dit nie self uitdruk nie. Dié intuïtiefheid, saam met sy visuele skerpte, strek ver bo sy werksdag. "Ek was nog altyd mooi visueel," sê hy. "Ek het 'n kritiese gedagte. Die enigste keer dat ek dit ooit kon afskakel, was toe ek deur die stroomversnellings in die Grand Canyon rafting. Die skaal was perfek, die kleure was perfek, al die rotse was op die regte plek. Moet niks doen nie. "
Hierdie artikel verskyn oorspronklik in die Januarie-Februarie 2016-uitgawe van Veranda. Neem hier 'n volledige toer van die huis.
